姐妹花 双飞 文艺景况·不雅澜
本文转自：东说念主民日报姐妹花 双飞
图片自上而下按序为电视剧《我的阿勒泰》剧照、文学刊物《延河》封面、电视剧《弄堂东说念主家》剧照、电影《志愿军：生死之战》剧照、电影《飞奔东说念主生2》剧照。 本邦畿片均为府上图片
时间奔涌，东说念主文日新。新寰球文艺的方法日渐明晰。一方面，微短剧崛起、AI赋能创作、沉浸式演艺委宛，新品类不堪胪列；另一方面，文学、影视、舞台艺术不断进化以图破局，新创作层出叠现。
新寰球文艺持续刷新着咱们的融会，自信展示着新时间中国文化的创新创造活力，也向咱们抛出前所未有的文艺新课题。新年开头，咱们以文学、电影、剧集、舞台艺术为例，一同艺海不雅澜，瞻望畴昔，向着岑岭之路，奋进。
——编 者
文学——
求新以应变
刘大先
咱们只好在历史万古段中才气认清我方所处的时间，也只好在社会全体语境中才气表示文学正在发生的变化。文学作为表层建筑的组成，如同流深的静水，名义上波涛不惊，但内底里的变化一直在发生，呼应着社会脉搏与时间精神。
昨岁首，《东说念主民文学》《成绩》等老牌期刊插足直播间，激发闲居回响，预示了这一年来文学面临语境变革作念出的响应。这种变革由科技深入日常糊口而启动，触及文学的方方面面：主体上的全民参与，写稿上的即时交互，传播上的出动普及，阅读上的视频转向。《延河》杂志在2024年首开“新寰球文艺”专栏，温雅寰球写、寰球看、寰球评价的文艺新海浪，就体现了机敏的文化觉察。
文学不再是个体化、精英化、具有严格体式端正的纯文学，而是总结了与糊口的有机关联，回到同糊口情境、个体提示和清醒感受紧密相接的天然抒发。放到万古段来看，从理论文学到金石木帛再到纸张印刷，翰墨书写与纸质引子仅仅文学呈现的一种历史形态。插足数字时间，收罗与东说念主工智能带来了算法“生成”“涌现”的新形态。跨引子更是让文学从头成为“大文学”“短文学”“泛文学”，带来从主题到作风、从工夫到审好意思的全面变革。
变中亦有不变。诚然说影视改编让李娟的散文集《我的阿勒泰》成为一部场所级作品，然而从内容上来看，果真“破圈”传播、打动东说念主心的如故对异地与辽阔的联想。在这个道理上，文学永远承担了超越性的责任，永远遥望辽阔，为咱们在日常践诺除外营造了心灵徬徨的空间。岂论科技怎样日月牙异、时刻怎样加快、空间怎样压缩，对宁静、幸福与协调的本能追求总能给东说念主带来抚慰。这亦然“新边地文学”“天然文学”悄然成风的原因。
与联想太空相并行的是折返地面，2024年“县城文学”引起温雅。长篇演义如张楚《云落》、魏念念孝《土广寸木》、马小脚《亲爱的东说念主们》，让咱们看到勃勃期望的方位糊口。叶兆言《璩家花圃》中漫随活水的东说念主间体贴，杨仕芳《新声》里三省份接壤处的世情百态，都让东说念主印象深远。文学东说念主物的柴米油盐、爱恨情仇、价值连城，演绎的就是身边的糊口、周围的东说念主们，甚而就是咱们我方。被看见的他们与咱们，就是一粒沙中的寰球，一束光中的大千。
近些年，岂论是题材如故作风，岂论是传统文学如故收罗文学，都有着较着的践诺主意回应的迹象。这种践诺主意是一种通达的、动态的、熔铸古今中外文学遗产的新创，其中蕴含着文体蜕变的再开赴和原土传统的再发明。这两点在2024年体现得最为较着。
李修文《猛虎离山》写的是践诺题材，却创造性地对接了志怪文学传统；陈继明《敦煌》从历史文化与方位文化招揽资源，将被无数次书写的西域风情和雄健大唐日常化、平庸化，赋予遗产以水灵的人命力——“当年”以一种基因的方式沉淀在“当今”；鬼子《买话》将现代东说念主力求返乡而不得的主题，书写为一个更有象征道理的寓言；张锐锋《古灵魂》则以绵密紧密的笔触向三晋地面的历史深入掘进……新时间文学将体式探索与不雅念创新推向新高度。
畴昔已来，但当年未去，它们彼此合并，孕育无尽潜能。对中国文学而言，2024年也许仅仅一个并不相等的节点，却组成了历史稳步前行中弗成或缺的一环。
（作家单元：中国社会科学院民族文学扣问所）
电影——
磨真金不怕火“必看性”
尹 鸿
在全球电影业吃力复苏的配景下，中国电影依然为不雅众奉献了一批巧合间气味、践诺质感的优秀影片。2024年，《志愿军：生死之战》《第二十条》《热辣滚热》《抓娃娃》《解密》《里斯本丸沉没》《周处除三害》等影片，在寻求叙事方式突破的同期，以独到的艺术视角和审好意思作风，收尾与社会话题、公众心理的共情共识，展现了中国电影的创造性和种种性。岂论从社会温雅度、公众话题度，如故时间水灵性来看，2024年中国电影依然是最活跃的文化场域之一。
全年50多部国产电影票房过亿，近60部国产电影票房极度5000万，完成了“十四五”经兴建议的年票房过亿国产电影50部的预定指标。这在一定进程上讲明了中国电影全体质地的提升，岂论是大制作电影如故中小本钱电影，岂论是类型片如故文艺片，岂论是纯熟的电影导演如故崭露头角的电影生力军，都体现了对现代电影工夫、现代电影讲话、现代电影好意思学愈加熟练的掌抓和愈加自如的愚弄。
与此同期，受短视频及微短剧等替代性引子家具高贵、浪费者糊口方式改变等的影响，比拟于2019年和2023年，2024年相沿商场大盘的高票房电影以及赢得不雅众口碑的中小本钱影片有所减少。不雅众对高品性影片的需求与优质作品供给不及的落差，依然是中国电影发展最伏击的矛盾。要在商场上止跌回升、在创作上再登攀峰，必须正视挑战，强化与不雅众、与商场的热情相干。
当先，电影创作要突破藩篱、勇于创新。在引子内容增量供给确当下，重复、师法、重迭的创作，即即是当年告捷的类型，也很难知足不雅众不断更新的需要。这些年果真能够在商场上脱颖而出的电影，很少是按照原有模式创作的。《哪吒之魔童降世》《你好，李焕英》《流浪地球》《长安三万里》以及2024年的《热辣滚热》《抓娃娃》等，在题材、主题、叙事、形态、东说念主物、视听作风上都获得了不同进程的突破。在信息多余的大环境下，“似我者俗，学我者死”，唯有创新才气带来温雅、商场和“破圈效应”。
其次，电影创作要愈加自愿地追求弗成替代的“影院性”。好电影不仅需要“可看性”，更需要“必看性”。影片要是够不上影院必需的高度，甚而还去师法碎屑化的短视频体式，或者浅显追求所谓社会话题，忽略电影好意思学自己的强度和齐备性，不雅众就会失去进影院的意愿。电影创作要愈加强化题材的崭新度、主题与不雅众的契合度、故事的齐备性、东说念主物的塑造力、信息的密集度、热情的沉浸性、细节的充实度、视听的阐述力，让不雅众首肯克服时刻本钱、购票本钱、交通本钱走进电影院，去感受吵嘴视频、家庭影像、手机影像难以替代的魔力。
第三，电影行业要拥抱不雅众、细分商场。商场需要寰球化、全面向的“头部”电影，也需要分众化、面向种种需求的细分家具。电影行业亟待加强家具和商场“计较”，创作上要合理布局，精细研讨不同体量、不同受众、不同档期、不同形态、不同体验的辨认性影片。在刊行上，则要量文学衣、按需供给，分线刊行、分区刊行、分时刊行，让不雅众需求的知足和影片效益的收尾在时刻和空间上最大化。
产业化蜕变所麇集的商场基础、工业基础、好意思学基础，为中国电影理财挑战、重装开赴提供可能。在全面深化蜕变大配景下，中国电影要有信心、有定力，以东说念主民为中心，营造愈加通达、更具缔造性、愈加饱读舞创新的文化生态，充分尊重艺术法规和产业法规，在主题、题材、类型、形态、作风上革故鼎新、与时俱进。要强化电影内容脾性，用更有共识的故事、更有沉浸感的视听抒发、更灵验的分娩方式和工夫妙技，为不雅众带来精神愉悦、文化快感、热情贯串，以商场之高贵促进创作发展，以高原之坚实托举艺术岑岭。
（作家单元：清华大学新闻与传播学院）
剧集——
小体量 大能量
卞芸璐
追想当年一年国产剧集的发展，岂论是从创作、收受，如故从产业层面而言，“短”都是环节词。
在创作层面，以《我的阿勒泰》为代表的一系列“破圈”之作先后涌现，掀翻“因短而好意思”的创作海浪，形成一说念独到高兴线。所谓短剧集，并非微短剧，而是指20集以内的连气儿剧、单集时长15到30分钟的系列剧，以及集数在6集以内的系列单元剧。
相较中长篇剧集，短剧集体量轻、试错本钱低，但受限于播出周期，以往很难在生意上隆起重围，因此一度承担题材探索和东说念主才练兵的任务。跟着引子环境变化，剧集生意价值与集数不再成功挂钩。就算排播周期不长，完竣播放量不高，只须完播率高或集均播放量高，订阅会员“拉新”才略强，也能收尾生意上的良性轮回。近几年，短剧集作品数目逐年递加，恰是基于这么的配景和趋势。
2024年，短剧集不仅数目倍增，还通过题材、文学和作风上的探索，施展了剧集“轻马队”作用。10集的《荣达》和15集的《错位》，联袂解说短剧集操纵复杂叙事的才略。短剧集欢叫发展，尊重了依据内容些许“量文学衣”的艺术法规，也掀开了侧写糊口的新颖视角。当年一年间，这些题材种种、作风互异的短剧集，与《西北岁月》《上甘岭》《来来时常》《凡东说念主歌》《弄堂东说念主家》《我是刑警》等极品长剧一王人，完成了对雄健立异历史、奔涌时间潮水和火热社会糊口的立体刻绘。
就收受层面而言，包括微短剧在内的短内容，对不雅众娱乐浪费民俗产生深远影响。《中国微短剧行业发展白皮书（2024）》娇傲，我国微短剧用户领域达到5.76亿东说念主，占全体网民的52.4%。微短剧追求极致的叙事效果，追求对心理本能的呼应，追求镌汰门槛的学问叙事。这些特色合允洽前娱乐浪费需求，用强刺激遮挽了新引子环境下不雅众碎屑化的稳重力，助推了不雅众不费文化膂力享受“精神推拿”的浪费民俗。
由“短”而来的危急感，传导至剧集供给侧。来自微短剧的叙事“语法”，运行在剧集创作中被行动参考标尺。铺垫、过渡成为糟践抒发，套路、回转成为两大“杀手锏”。为了情节密度，不错只须遣散不详经由；为了“爽感”，不错增强心理幽闲逻辑。诚然这么的作念法可能拉低作品艺术性，但客不雅来看，微短剧已经从电视剧、收罗剧的竞争敌手，变成了剧集产业的一种“处境”，催生了创作上的新动作，放在更万古段考量，可能成为剧集产业“穷则念念变”的催化剂。
从产业层面来看，降本增效的新常态，也对剧集创作建议“向短而生”的条目。篇幅冗长、内容空泛、情节恶浊的长剧集，不仅会加快不雅众流失，还会变成行业资源的极大浪费。在合适剧集艺术法规的前提下，拧干水分、保留精华，不仅是留下不雅众、提升完播率的灵验妙技，亦然截至本钱的灵验妙技。据统计，2024年，在长视频平台上线的新剧中，20—29集的中篇剧集占比极度50%，成为主流。“上星”剧集虽仍以30—39集居多，但平均集数已经下落至31集。30集以下的电视剧，如《上甘岭》（24集）、《山花烂漫时》（23集）、《灿烂的风和海》（18集）等，不仅占比隆起，也成绩了细腻口碑和闲居热议。
天然，“向短而生”并不虞味着“唯短可生”。在史诗性的鸿章钜字上，长篇剧集依旧领有弗成替代的上风。“向短而生”的发展动向，是对国产剧经年累积的“重长轻短”民俗的一种纠偏。在新的引子方法下，短剧集、中长篇连气儿剧和微短剧必须均衡发展、上风互补，才气知足不雅众不断更新的不雅剧需求。
（作家单元：山东师范大学新闻与传媒学院）
舞台艺术——
新体式呼叫新内涵
徐 健
尽管受到商场、新引子等多方挑战，舞台艺术仍主动出击拥抱不雅众，迎来了从量变到质变的发展机会。回到脚本泉源、深耕内容分娩、夯实艺术质地、创新演艺样态，将成为畴昔戏剧高质地发展的引擎与趋势。
文学改编是连年来戏剧舞台值得温雅的场所。2024年，话剧《人命册》《三家巷》《北上》《沉山河图》以及京剧《红高粱》、曲剧《鲁镇》等多部由演义改编的戏剧作品，在持续献艺中成绩不雅众好评。相较于以往的改编，这些作品愈加张扬文学的内核，愈加小心将文本开掘与艺术创新相接结，通过小巧构念念与绵密细节赋予改编作品以全新面庞。畴昔，文学与戏剧的互动、合并将会进一步加深，文学改编也会向着更多戏剧类型蔓延。怎样让原作的文学性退换为助推戏剧不雅念与体式蜕变的能源？何如在尊重原著的基础上，找到与今天不雅众审好意思和精神的共振点，收尾念念想立意的再孕育？这些改编践诺中涌现的新课题，有待艺术家们去破解。
这一年，原创舞剧《咏春》开启新一轮国外巡演，在伦敦、巴黎献艺16场，收尾了口碑与票房双丰充。从“破圈”到“出海”，《咏春》的告捷得益于创作家存身艺术内容，探索中华优秀传统文化创造性退换、创新性发展，赋予传统文化艳丽以全新的精神内涵和现代的舞台面目。像《咏春》这么把艺术创新植根于丰厚文化沃土、跃动时间精神的戏剧作品还有好多。京剧《王人白石》、扬剧《郑板桥》、话剧《苏堤春晓》等，诚然都塑造历史文假名东说念主，但跳出了以往见事不见东说念主的创作窠臼，戮力从大历史、大文化的方法切入，在东说念主格、艺格与时间精神的多重交汇中，挖掘东说念主物身上的文化价值和时间意涵，收尾了历史东说念主物在现代舞台的“荣达”。在原创舞台作品的赛说念上，跟着各地对脚本赞成力度的加大，“一剧之本”将会受到越来越多创作东体的嗜好。尊重艺术法规，深耕剧目创作的各个格式，多一些前行的沉淀与详情，唯有如斯，才气让戏剧更好地靠近时间、走进东说念主们的精神深处。
这一年，“互联网+”、东说念主工智能、编造践诺等科技妙技的发展，持续拓宽舞台艺术规模，糟塌传统戏院空间，催生了新的戏剧制作神气、献艺形态、阐述妙技，也孕育了新场景、新业态，相等是线上线下同步直播、新媒体驳倒的出现，为舞台艺术走向更为宽敞的寰宇掀开了可能。在这仍是由中，怎样把抓科技介入舞台艺术的“度”至关雄壮。一方面，行业发展离不开多量具有艺术目光、熟稔创作法规和前沿工夫的复合型东说念主才；另一方面，还要总结到优质内容的深耕上，落脚到工夫朝上所带来的总共这个词知识体系、联想方式、艺术不雅念的更新上。以工夫的“形”彰显戏剧的“魂”，进而探寻戏剧塑造东说念主、阐述东说念主的新样态，这大要应该成为畴昔戏剧与工夫共融共生的环节所在。
近些年，在文旅合并的大配景下，各地连接股东“演艺新空间”缔造，戏院正由单一的物理演剧空间，拓展为一个集体验式、沉浸式等于颓败的文化浪费新空间，孕育出一批新的献艺类型。演艺新空间之“新”，既是体验的新、场景的新、模式的新，亦然研讨理念、创作方式、不雅众群体的新。畴昔，如缘何更高质地的内容储备相沿行业长久发展，怎样作念到“出东说念主才”和“出作品”相清楚，还需要从业者以深耕的立场，悉心呵护献艺的品牌价值，让演艺新空间果真成为多元化献艺身态方法中阻难刻毒的雄壮组成。
（作家单元：《文艺报》社）
版式策画：蔡华伟
《 东说念主民日报 》（ 2025年01月04日 08 版）姐妹花 双飞